ترجمة الشاشة: ما ينبغي أن يتسع لزمن المتحدث

ما الذي يفصل ترجمة الشاشة عن ترجمة النص

في ترجمة النص يملك القارئ وقتا. أما في الشاشة فالمتحدث هو من أنفق الوقت، وأنت تملأ الفراغ الذي تركه. ووحدة العمل لم تعد الجملة: صارت الحدث، كتلة تظهر عند ثانية بعينها وتختفي عند أخرى، وكل قرار بشأنها ينبغي أن يكون ذا معنى داخل تلك الفترة.

ثلاثة قيود تضغط على هذه الكتلة الواحدة في آن. الساعة تقول كم ثانية يبقى هذا النص على الصورة. والصندوق يقول كم محرفا يتسع في السطر وكم سطرا مسموح. والقارئ، وشغله الحقيقي المشاهدة لا القراءة؛ فإن أخذ سطرك كل انتباهه فقد ضاع منه الفيلم وضاع منك عملك.

وثمة فرق آخر قلما يُقال. الشاشة هي الترجمة الوحيدة التي يظل مصدرها مسموعا. فالمشاهد يسمع الأصل ويرى سطرك ويقارن بينهما دون قصد. ومن يعرف عشر كلمات من لغة المصدر يبحث عن تلك الكلمات العشر بعينها، وإن لم يجدها شعر أن شيئا سقط، حتى لو كانت الترجمة صحيحة تماما. ولهذا تفوح رائحة الخطأ من الترجمة الحرة الصحيحة في الشاشة أكثر من أي موضع آخر.

الأرقام التي تقيّد يديك فعلا

ثمة دليلان منشوران يمكن أن تقرأ منهما أرقاما، وكلاهما كُتب للتسليم إلى لغات أوروبية. دليل الترجمة في بي بي سي يأخذ معدل قراءة من ١٦٠ إلى ١٨٠ كلمة في الدقيقة، ويستنتج منه أن تترك نحو ٠.٣ ثانية لكل كلمة، أي أن ترجمة من أربع كلمات تبقى على الصورة ١.٢ ثانية على الأقل. أما نتفليكس فيعطي أرضية وسقفا لزمن الحدث بدل المعدل: خمسة أسداس الثانية حدا أدنى و٧ ثوان حدا أقصى.

أمر تقوله بي بي سي صراحة ولا يكاد أحد ينقله: في الخط التناسبي لا يكون عدّ المحارف مقياسا صحيحا أصلا، لأن عرض الحروف مختلف، والذي يحدّك هو عرض المنطقة. ولإبقاء الرقم صالحا للاستعمال يعطي الدليل مكافئا: ٣٧ محرفا في منطقة بعرض ٧٥ بالمئة من صورة أفقية تعادل نحو ٢٥ محرفا في منطقة بعرض ٩٠ بالمئة من صورة عمودية ٩:١٦. الجملة نفسها والخط نفسه ومساحة أقل بالثلث، لمجرد أن الصورة صارت عمودية.

وهنا الحد الصادق: لا أحد من هذين الرقمين فارسي. فنتفليكس يحتفظ بدليل منفصل لكل لغة، ودليله الفارسي خلف تسجيل دخول الشركاء؛ فتحنا العنوان العام اليوم فأحالنا إلى صفحة دخول، فلا ننقل منه رقما. والذي يفعله المحترف بدل ذلك أن يأخذ الرقم من المنصة التي ستستقبل الملف، وحين لا تنشر تلك المنصة رقما يقيس مرة واحدة ويجعل ذلك قاعدته. أما الطبقة التقنية للملف نفسه، أي الفرق بين SRT وVTT وبين الترجمة المحروقة واللينة، فمشروحة في موضع آخر: درس الترجمة والكابشن.

الفارسية تتسع في الصندوق؛ أما الساعة فأمر آخر

السؤال العملي لكل مترجم شاشة هو: أيتسع نصي في ذلك السطر أم لا. والجواب قابل للقياس، وقد قسناه على نصنا نحن. يضم هذا القسم من الموقع ١٥٢ ملف درس، كل واحد مكتوب بأربع لغات جنبا إلى جنب، فلكل فقرة فارسية نظيرة إنجليزية. وعبر ٢٬٨٢٧ فقرة طويلة في هذه المدونة جاء النص الفارسي أقصر من الإنجليزي في ٩٨.٤ بالمئة من الحالات، وأخذ ٨٧ بالمئة من محارف الإنجليزية إجمالا. أما العربية فأخذت ٧٥ بالمئة والتركية ٩٥ بالمئة.

والآن عُدّ الفقرات نفسها بالكلمات فينقلب الاتجاه: الفارسية تحمل ١٠٤ بالمئة من عدد كلمات الإنجليزية وتستعمل كلمات أكثر في ٦٩.٤ بالمئة من الفقرات. والسبب في رقم آخر، وهو متوسط المحارف في الكلمة: ٤.٦١ في الفارسية و٥.٥ في الإنجليزية. أي أن الفارسية تصب المحتوى نفسه في كلمات أقصر وأكثر عددا.

وفي الترجمة على الشاشة يقول هذان الرقمان أمرين مختلفين، وهنا بالضبط يخطئ المترجمون. فالصندوق يعد المحارف، ولذلك يتسع السطر الفارسي غالبا. أما الساعة فتُقاس بما كتبته الأدلة بالكلمات، و١٦٠ إلى ١٨٠ كلمة في الدقيقة تعني أن كل كلمة زائدة تكلّف وقتا زائدا. فإن ضبطت توقيت الفارسية بقاعدة إنجليزية تقريبية أنتجت سطرا يتسع في الصندوق ولا يتسع في الفترة: لا يفيض ولا ينبّه، غير أن القارئ لا يبلغ آخره.

فالقيد في الفارسية يأتي من جهة الزمن لا من جهة العرض. وثمة حد ينبغي قوله صراحة: هذه النصوص نثر تعليمي لا حوار، وليست ترجمات أيضا، فاللغات الأربع كُتبت على حدة. الأرقام تدل على اتجاه لا على الحجم الحقيقي للكلام.

التكثيف: ما يذهب وما لا يذهب أبدا

للتكثيف سمعة سيئة لأنه يُشرح شرحا سيئا عادة. التكثيف ليس أسلوبا بل ما تفرضه الساعة. ودليل بي بي سي يقولها من الجهة الأخرى: إن كان في الوقت متسع للكلام الحرفي فلا تحرّر بلا داع، والغاية أن تمنح المشاهد أكبر قدر ممكن من الوصول إلى الشريط الصوتي. ولا تحذف تلقائيا كلمات صغيرة مثل «لكن» و«أيضا»، فهي تحمل المعنى. ويرفض الدليل صراحة التبسيط للمشاهد الأصم: فيه استصغار له، وفيه إزعاج لمن يقرأ الشفاه.

فتصير القاعدة العملية هكذا: الأصل هو الإبقاء، والحذف تفرضه عليك الساعة لا يختاره ذوقك. وحين يُفرض لا يكون ترتيبه اعتباطيا. أول ما يذهب ما تقوله الصورة أصلا أو ما سمعته الأذن للتو: التكرار، والتردد، ومناداة من هو داخل الكادر. ثم علامات الكلام اليومي، بحذر، فهي التي تحمل النبرة. ثم الجملة التفسيرية الثانية، إن كانت الأولى قد أدت عملها.

وأما ما لا يُضحّى به للتكثيف أبدا فهو: النفي، والأرقام، والأسماء، وتلك الكلمة الواحدة التي تقوم عليها النكتة أو التهديد أو عقدة الحكاية. وبي بي سي صريح في الأسماء أيضا، إذ يقول لا تحذف الأسماء حين تُستعمل للمناداة، فهي أهداف سهلة ومتابعة الحبكة معلقة بها. وحذف النفي أسوأ ما في الباب، لأنه يصنع خطأ لا يشعر به القارئ أصلا: تبقى الجملة سليمة وينقلب معناها.

والمحك في الممارسة بسيط: اقرأ السطر بالسرعة الحقيقية وأنت تنظر إلى الصورة. فإن اضطررت إلى قراءته مرتين فالسطر طويل؛ وإن ضاعت منك الصورة فالسطر طويل؛ وإن بلغت آخره وقد نقص شيء فقد قصصت أكثر مما ينبغي.

أين نكسر السطر، ومطبّ لا يقع إلا في الفارسية

للدليلين منطق واحد: اكسر السطر حيث تكسره اللغة نفسها. وأفضل موضع عند علامات الترقيم، ثم قبل حرف العطف وحرف الجر. وقائمة ما لا يُفصل متطابقة تقريبا فيهما: أداة التعريف عن اسمها، والصفة عن موصوفها، والاسم الأول عن اسم العائلة، والضمير عن فعله، وأجزاء الفعل المركب.

وفي الفارسية لهذا المنطق نفسه حالتان لا تحملهما القوائم الإنجليزية. الأولى الإضافة: «مدير المشروع» أو «الصوت الأصلي للفيلم» وحدة واحدة في الفارسية، وكسر السطر داخلها هو بعينه ما تمنعه تلك الأدلة بين أداة التعريف والاسم. والثانية الفعل المركب الفارسي، الذي يشكل جزؤه الاسمي وفعله المساعد فعلا واحدا؛ فوضع «قرار» في آخر سطر و«اتخذ» في أول التالي يترك القارئ معلقا داخل الفعل.

ثم مطبّ لا يزور إلا النص من اليمين إلى اليسار. ملف الترجمة نص عادي ولا يملك صفة لإعلان الاتجاه؛ لصفحة الويب dir ولملف SRT لا شيء. فحين ينتهي السطر الفارسي باسم لاتيني أو برقم، تقرر خوارزمية يونيكود ثنائية الاتجاه أين تستقر النقطة الأخيرة، وفي بعض المشغلات تظهر في الطرف الآخر من السطر. والعلاج الشائع أحد محارف التحكم بالاتجاه غير المرئية مثل U+200F، من العائلة نفسها التي يمنعها هذا الموقع في نصه، لأن صفة dir تؤدي ذلك العمل على الويب والمحرف غير المرئي ليس إلا بصمة آلة. أما في ملف الترجمة فتلك الصفة غير موجودة، فهذا هو الاستثناء وينبغي أن يُستعمل عن وعي.

وثمة طريق أبسط نفضّله: رتّب السطر بحيث لا ينتهي باسم لاتيني ولا برقم. كلمة فارسية واحدة بعده تكفي ولا تنشأ المسألة أصلا. وإن لم تجد بدا، فافتح الملف في المشغل نفسه الذي يستعمله جمهورك وانظر، فهذا من الصنف الذي يبدو سليما في المحرر وينكسر بين يدي الناس.

أشياء لا تُترجم في الشاشة أصلا

يحمل دليل نتفليكس العام قواعد قلما نُقلت إلى الفارسية، وكل واحدة منها تنتزع قرارا من يد المترجم لمصلحة العمل.

العملة لا تُحوَّل. فأي مبلغ يُذكر في الحوار يبقى بعملته الأصلية. مئة دولار تبقى مئة دولار ولا تصير المقابل المحلي، لا لأن السعر يتغير فحسب، بل لأن ذلك السطر جزء من مشهد وقد قالت الشخصية دولارات.

ولاسم العلامة التجارية ثلاثة طرق لا رابع لها: الاسم الإنجليزي نفسه إن كان معروفا في ذلك السوق، أو الاسم الذي تُعرف به العلامة هناك، أو لفظ عام للمنتج. ومعه منع صريح: لا تستبدل بعلامة شركة علامة شركة أخرى.

والاقتباسات هي الموضع الحساس. يقول الدليل إن الأفضل إنشاء ترجمة جديدة لأي نص مقتبس، لأن الترجمة الجديدة خالية من مشكلات الحقوق؛ ولا يجوز استعمال ترجمة قائمة إلا إن كانت في الملك العام أو كان الإذن موثقا والدفع قد تم. والمترجم الذي يلتقط بيت شعر أو جملة من رواية منشورة من الإنترنت يتخذ قرارا قانونيا لا قرارا لغويا.

وقاعدة أخيرة تعود إلى المترجم نفسه: يُكتب اسم المترجم بوصفه آخر حدث في الملف، بلغة الهدف، فوق بطاقة حقوق النشر في نهاية البرنامج، بمدة تصل إلى ٥ ثوان. لاعتمادك المهني موضع محدد في الملف، ولا يبقى فارغا إلا إن تركته أنت فارغا.