ما هي اللوحة القصصية وكيف ترسم واحدة تنفع فعلا

ما هي اللوحة القصصية وما ليست هي؟

اللوحة القصصية خريطة للفيديو لقطة بلقطة: لكل لقطة خانة، وفي الخانة رسم بدائي جدا للإطار، وإلى جانبه تكتب ما يحدث.

ما ليست هي: عملا فنيا. هنا يتوقف الناس عادة، لأنهم يفترضون أن عدم إتقان الرسم يعني عدم القدرة على عمل لوحة. الإطارات المرسومة بأربعة مستطيلات ورجلين من خطوط تؤدي العمل نفسه بالضبط، شرط أن تكون الملاحظات إلى جانبها دقيقة.

وما هي: وثيقة قرار. اللوحة هي المكان الذي تتخذ فيه القرارات الغالية قبل أن تصير غالية. أتكون هذه اللقطة قريبة أم واسعة، أتتحرك الكاميرا أم لا، أيأتي السطر نصا على الشاشة أم صوتا معلقا: كل واحد من هذه يكلف على الورق دقائق، وعلى موقع التصوير أو في منتصف المونتاج قد يكلف نصف يوم.

وتمييز يخلطه كثيرون: قائمة اللقطات واللوحة القصصية ليستا الشيء نفسه. قائمة اللقطات جدول نصي ويكفي لتخطيط يوم تصوير. واللوحة هي ذلك الجدول زائد صورة، وما تفعله الصورة هو كشف سوء الفهم. قد يقرأ العميل والمونتير الجملة نفسها ويريان شيئين مختلفين؛ والإطار يفضح ذلك في الحال.

لماذا لوحة رديئة الرسم أفضل من لا لوحة؟

لأن كلفة التغيير تتضاعف في كل مرحلة، واللوحة أرخص المراحل. تغيير إطار على الورق دقائق. وتغيير تلك اللقطة بعد التصوير يعني العودة إلى الموقع. وتغييرها بعد الأنيميشن يعني رمي عمل قد بني فعلا.

لا نكتب هذا بنسب مئوية لأن الأرقام الحقيقية تتوقف على المشروع، لكن الترتيب لا يتغير أبدا، ومن اضطر مرة إلى إعادة تصوير مشهد لا يحتاج إلى إقناع.

وهناك فائدة ثانية تقال أقل وهي أهم في العمل المكلف: اللوحة تجعل الاعتماد ممكنا. حين يرى العميل قائمة الإطارات ويوافق عليها، تتحول جملة «ليس هذا ما أردت» إلى نقاش محدد حول الإطار رقم سبعة. وبلا لوحة تعني الجملة نفسها إعادة المشروع كله.

وفائدة ثالثة للمونتير نفسه: اللوحة تخبرك بما لم تصوره. وقائمة الإطارات أمام عينيك، تكتشف في آخر يوم التصوير أن اللقطة الرابطة بين المشهدين الثاني والثالث لم تؤخذ أصلا. تلك اللقطة القصيرة التي تبدو غير مهمة هي التي توقف كل شيء على طاولة المونتاج.

ماذا يجب أن يكتب كل إطار؟

خمسة أشياء، ولا واحد منها اختياري.

حجم الإطار: واسع أو متوسط أو قريب. هذه الكلمة وحدها تحدد أين ينظر المشاهد، ومعظم خلافات موقع التصوير تبدأ من غيابها. حركة الكاميرا: ثابتة، أو بان، أو تيلت، أو حركة على عربة، أو زووم. وإن كانت ثابتة فاكتب ثابتة؛ وتركها فارغة يعني أن يخمن كل واحد. ما يقال أو يكتب: السطر نفسه لا ملخصه. الطول التقريبي: بالثواني. مجموع هذا العمود هو ما يخبرك أن فيديو الثلاثين ثانية عندك هو في الحقيقة خمسون ثانية، ومعرفة ذلك هنا خير من معرفتها في المونتاج. الصوت: موسيقى أو مؤثر أو صمت. والصمت قرار أيضا ويكتب.

في اللوحة المرسومة أعلى هذا الدرس تمتد لقطات إعلان قصير السبع ما بين ثانيتين وثلاث ثوان لكل لقطة، ومجموع ذلك العمود هو ما يخبرك بطول الفيديو فعلا.

وهناك عمود سادس لا معنى له إلا في العمل المكلف ونحن نضيفه دائما: كيف تصنع هذه اللقطة. تصويرا، أم أنيميشن، أم لقطات أرشيفية، أم تسجيل شاشة. هذا العمود وحده هو ما يوقف لوحة ممتازة على الورق وميزانيتها ضعف المشروع.

وما يجب ألا تكتبه في الإطار مهم أيضا: وصف الإحساس. «يجب أن يكون المشهد دافئا وحميميا» جملة ينفذها كل واحد على نحو مختلف. وإن كان الدفء والحميمية مهمين فترجمهما إلى شيء قابل للتنفيذ: إضاءة جانبية، إطار قريب، عدسة واسعة، بلا موسيقى.

بم تختلف لوحة الموشن غرافيك عن لوحة الفيلم؟

كلتاهما تؤديان العمل نفسه وتسألان سؤالين مختلفين. لوحة الفيلم تسأل أين الكاميرا ومن في الإطار. ولوحة الموشن تسأل ما الذي يدخل الإطار، ومن أي جهة، وما الذي يخرج في اللحظة نفسها.

أي أن الحركة في الموشن هي محتوى الإطار لا صفة ملحقة به. والإطار الذي يظهر التركيب النهائي فقط يكاد يكون بلا فائدة، لأن ذلك التركيب قد لا يبقى على الشاشة إلا نصف ثانية. لذلك تعطي لوحات الموشن عادة كل تغيير مهم إطارا خاصا به: الحالة الأولى، والحالة الوسطى، والحالة الأخيرة.

وهناك فرق عملي آخر: في الموشن يقترب عمل اللوحة من التصميم. فاللون والخط والتوزيع، وهي مجرد إشارات في لوحة الفيلم، تكون في لوحة الموشن تقريبا الشيء الذي يصنع، إذ لا لقطات قادمة لاحقا تغير الشكل. ولهذا تأتي لوحات الموشن غالبا بعد خطوة وسيطة تسمى إطار الأسلوب: إطار أو إطاران ملونان بالكامل لاعتماد اللغة البصرية، ثم ترسم بقية الإطارات ببساطة وسرعة.

وإن كنت مبتدئا والمشروع يخلط الاثنين فأبسط قاعدة هي: خذ عمود «كيف تصنع» على محمل الجد، وارسم لكل لقطة أنيميشن ثلاثة إطارات بدل واحد.

بم ترسم اللوحة؟

بأي شيء سريع ويسمح بتحريك العناصر. هذان الشرطان هما المعيار كله.

الورقة والقلم أسرع خيار ويكفي دائما للوحة شخصية. وضعفه أنه لا يرسل إلى عميل، وأن إعادة ترتيب الإطارات تعني إعادة رسمها. وأداة الشرائح تجعل كل إطار شريحة وتحل إعادة الترتيب بالسحب والإفلات؛ وهذا يكفي لأكثر المشاريع الإعلانية. وأدوات تصميم الواجهات مثل فيغما تستحق مكانها حين تمر اللوحة بعدة نسخ ويعلق عليها عدة أشخاص، لأن فيها التعليقات وتاريخ النسخ.

وموقفنا: ابدأ بما ستفتحه فعلا الآن. لوحة رسمت على ورق في عشرين دقيقة وصارت عند العميل الليلة خير بلا حد من لوحة كان يفترض أن ترسم بالأداة الصحيحة ولم ترسم.

وتحذير حول القوالب الجاهزة: قالب اللوحة القصصية فيه عادة ست خانات في الصفحة، وهذا وحده قد يدفعك إلى التفكير بست لقطات. عدد الإطارات يحدده السرد لا مقاس الورقة.